Isabelle Huppert: "Bob Wilson'ın gösterileri uyanıkken görülen rüyalar gibi"

"Birçok insanla güven bağı kurabildiğim için şanslıyım, ama Bob Wilson'la durum farklı. Vücuduyla, bakışlarıyla bir şeyler ifade ediyor; bu konuda hassas olanlar için inanılmaz bir çekim gücü var onda. Sanki içinizden bakıyor, sizi okuyormuş gibi bir izlenim veriyor. Birbirimizi... uzun zamandır tanıyoruz ve karşılıklı bir sadakatimiz var. Kendi dünyasında ve onunlayken kendimi iyi hissediyorum."

Geçtiğimiz sonbaharda, Fransa'daki sezonunu ayarlama sürecinin ortasındayken ve ben de Les Fausses Confidences'ı prova etmeye hazırlanırken kendisinden bir e-posta aldım. Üç hafta sonra Almanya, Karlsruhe'de bir radyo oyunu olan Monster of Grace II için gelmemi önerdi. Konusunu bilmeden kabul ettim. Angela Winkler, Bob'un kendisi ve Christopher Knowles da dahil olmak üzere altı kişiydik. Mekanları, hareketleri ve sözleri hatırlamamız gerektiği için bizim için tehlikeliydi. Benimkiler Pierre Curie'nin ölümü sırasında Marie Curie'ninkilerdi. Ve diğer bazı şeylerin bazı parçaları, ne olduğunu hatırlamıyorum, ezbere, tekrar tekrar, Bob'un durumunda olduğu gibi.

Sabah vardık, çok erken değildi çünkü her zamanki gibi geç kalmıştı! (trenini kaçırmıştı) gece 1'e kadar çalıştık. Masalar ve sandalyeler vardı. Bize istediğimiz yere oturmamızı söyledi, ben de profilden oturdum. Angela öne, biraz yana dönüktü. Herkes farklı dillerde konuşuyordu, Angela Almanca, ben Fransızca, Angela ve ben bazen birlikte konuşuyorduk, ayrıca Isabella Rossellini'nin sesi, Alman tiyatrosunun büyük oyuncularından Cécile Brune'nin muhteşem sesi de vardı. Her şey o kadar hızlı gelişti ki büyüleyiciydi. Her şey ilk başta şans gibi görünüyordu. Vizyonu yavaş yavaş şekillendikçe her şey matematiksel bir kesinlikle organize edildi.

Bir buçuk saatlik gösteri, ışıklar ve arkadan projeksiyonla kesilmiş ağaçların ağır çekimde sürekli düşüşüyle devam etti. İki gün boyunca sabah 2'ye kadar prova yaptık. Ertesi akşam "gösteri" Karlsruhe'deki ZKM tiyatrosunda seyircilerin önünde gerçekleşti ve Almanya genelinde radyodan canlı yayınlandı. Ertesi gün, son bir performans için Staatstheater'da tekrarladık. Ama bu radyo için değildi. Basit bir radyo kaydını bir günde, tamamen doğaçlama, gerçek bir gösteriye dönüştürdü. Her şey bir rüya gibi gerçekleşti. Aslında normaldi, çünkü Bob Wilson'ın gösterileri uyanıkken yapılan rüyalar gibidir.

Bob Wilson'la Paris'te, ortak bir arkadaşımızın konser sonrası düzenlediği bir akşam yemeğinde, tamamen tesadüfen tanıştım. O yemeği hiç unutamam. Bana bakarken sürekli resim çiziyordu. Muhtemelen oyuncu olduğumu biliyordu ama filmlerimi izleyip izlemediğini bilmiyorum. O akşam, onu oyuncudan çok, kişinin ilgilendirdiğini hissettim. Yemeğin sonunda bana Virginia Woolf'un Berlin'deki Orlando'sunu sahnelediğini ve Paris'te tekrarlamak istediğini, neden benimle birlikte olmasın, dedi. Ve her şey böyle başladı. Fikir böyle, bir sezgi gibi ortaya çıktı.

Bob Wilson ile daha önceden tanışmıştım. İran'daki Şiraz Festivali'ndeydi. 1971'de tiyatro ve müzik prodüksiyonunun avangardının avangardı oradaydı. O zamanlar Bob Wilson vardı, ama aynı zamanda biraz daha uzakta Persepolis harabelerinde Stockhausen de vardı. Sahne arkasında, Daniel Benoin'in yönettiği bir Kafka öyküsünden uyarlanan Açlık Şampiyonu'nu oynadım. Kafesteki bir panterdim. Partnerlerim arasında François Berléand ve Brigitte Catillon vardı. Bob'un gösterisinin adı Ka Dağı ve Guardenia Terası'ydı ve yedi gün yedi gece sürdü. Bizim oyun biter bitmez, gece yarısı Bob'un oyununu izlemek için koşardık. Dağın eteğinde aslanlar, fillerle dolu bir hayvanat bahçesi vardı. Bu dağa tırmanır, oturur, izler ve battaniyelere sarınarak uykuya dalardık; hava soğuktu. Sonra uyanırdık. Gösteri devam ederdi. Ve tekrar uykuya dalardık. Uzaktan Bob Wilson'la karşılaştık; hatta belki ona merhaba bile dedim. Hatırlamıyorum. Onun hakkında gördüğüm ilk şey Ka Dağı'ydı .

Karlsruhe'den önce Bob Wilson ile iki kez çalıştım. İlki Berlin'de Jutta Lampe tarafından yaratılan Orlando . Sonra Heiner Müller'in Quartett'i . İkisi de Odéon Tiyatrosu'ndaydı; Orlando ilk olarak Lozan'daki Vidy Tiyatrosu'nda yaratılmıştı çünkü gösteri René Gonzalez tarafından yapılmıştı. Orlando'yu çok hızlı bir şekilde, üç haftada prova ettik. Bazen Venedik Bienali'ne veya başka bir yere gitmek için bir iki günlüğüne uzakta olurdu. Orlando için bana üç video verdi. Başlangıçta genç bir adamım, ortada, arada bir yerde ve sonunda bir kadınım. İlk video Nureyev'di - Bob doğrudan en iyilere gidiyor -, ikincisi büyük Japon Kabuki oyuncusu Tamasaburō ve üçüncüsü Marlene Dietrich. Marlene Dietrich'e bayılıyor. Jestlerinin hassasiyeti, imajının inşası... Gösteri sadece uzun ve kesintisiz tek bir hareket olduğundan, Bob bu üçünün jestlerine kendimi kaptırmamı istedi. sanatçılar.

Gösterinin tüm olası hilelerini kullanıyor; ışık, ses. Bu ses sistemiyle, kelimenin gerçek anlamıyla değil, başka bir şey, bir his, daha doğrusu bir duyum ortaya çıkarıyor. Bu ses varyasyonları, mutlu, üzgün, fısıldanan, yansıtılan, yavaş, hızlı, zihinsel bir manzara ortaya çıkarıyor; bir ses heykeli. Bu ses parçalanması, dilin temel anlamı olmayan bir anlamı ortaya çıkarıyor. Tıpkı Claude Régy'nin "duyusal" olmadığını söylemeyi sevdiği müzik gibi.

Onun dünyasına girmek için direnmemeli, aksine engelleri aşmayı kabul etmelisiniz. Örneğin Quartett'te bazı bölümler fiziksel olarak çok zordu ama ona asla "Bu çok karmaşık!" demezdim. Örneğin, ikinci bölümde bir podyuma çıkmam gerekiyordu, çok yüksek topuklu ayakkabılarım vardı ve kalbimi hızla çarptıran, oldukça şiddetli bir müzik eşliğinde çok ama çok yüksek sesle konuşmam gerekiyordu. Himalayalar'ın zirvesine çıkıyormuşum gibi hissediyordum. O anı kazanmalıydım, ta ki son performansa kadar bundan korkuyordum.

Bob için aktör, kolunun ucundaki bir oyuncak gibi, tamamen manipüle edilebilir ve dolayısıyla manipüle edilen bir varlık. Uzatılmış devasa kolu. Bu teklife tamamen razıyım, hiçbir tereddütüm yok. Bu teslimiyetin karşılığında özgürlüğüm tam, sonsuz bir alanda eğlenebilirim - sınır yok. Sanki çok rahat bir yatakta, muhteşem bir manzarada uykuya dalıyormuşum gibi rüyama dalabilirim...

Bob Wilson çok özel bir skalaya ait. Onu anlamak için soyut düşünmeniz yeterli: "Soyut düşünmek," diyor kendi deyimiyle. Yaramazlıkla. Çünkü bir çocuğun bilgeliğine sahip. Eğlenen bir çocuk."